автор: zhurnalist 2-12-2009, 22:58

Бремя провала

«Спиди-гонщик» был катастрофой. О второй и третьей «Матрице» зрители и критики сказали много нелестного. Но по крайней мере эти фильмы окупились. Первый еще в американском прокате, а второй - при поддержке заокеанских зрителей. «V значит Вендетта» заработал существенно меньше, но тоже не стал коммерческим провалом, а посетители портала IMDB внесли ленту в список 200 лучших картин мирового кино. «Спиди-гонщик» же не получился со всех точек зрения.

Конечно, как у любого известного фильма, у «Гонщика» есть защитники, и рейтинг 6,4 на IMDB вполне конкурентоспособен. Но в нынешнем Голливуде американские сборы в 43 миллиона при бюджете в 120 миллионов - это полный провал. Даже когда критики от фильма в восторге, а не ставят ему нули и единицы, как это было с «Гонщиком». А уж если суммарный мировой бокс-офис вкупе с доходами от продажи на DVD не делает проект прибыльным, то пора делать оргвыводы.

К счастью для братьев Вачовски, у них была мощная «крыша» в лице продюсера Джоэля Сильвера. К тому же «Гонщику» удалось выйти в плюс за счет продажи сопутствующих товаров. Так что вносить братьев в голливудский «черный список» никто не стал. Пока. Еще несколько таких же ошибок, и никакая «крыша» не поможет. Тем более что в активе Вачовски всего один стопроцентный хит, а «Матрице» в этом году уже исполнилось десять. Бесспорно, многие голливудцы за всю жизнь не сняли ничего подобного, но какой толк от курицы, которая лишь раз в жизни снесла золотое яйцо?

Когда Вачовски снимали «Гонщика», они рассказывали журналистам, что нашли путь к гарантированному финансовому успеху. Мол, их предыдущие фильмы с трудом окупались, поскольку были картинами для взрослых. А популярное семейное кино легко заработает сотни миллионов. Хотя если бы это было так, то кто бы в Голливуде занимался фильмами с рейтингом R?

Убедившись на собственном опыте, что коммерческий успех трудно обеспечить при любом рейтинге, Вачовски решили вернуться к тому, что у них получается, - к взрослому кино, ориентированному на молодых парней. Еще до съемок «Гонщика» Сильвер просил братьев изобрести сюжет о боевых искусствах, эксплуатирующий успех экшен-сцен «Матрицы» и возможности работающих с Вачовски каскадеров. Тогда братья отказались даже думать об этом - они планировали сосредоточиться на детском кино. Теперь же Вачовски были должниками Сильвера, и им кровь из носу надо было выполнить заказ.

Рождение героя

Не став далеко ходить, братья почерпнули вдохновение в собственном неудавшемся фильме. Собственно, идея «Ниндзя-убийцы» родилась еще до выхода «Гонщика» в прокат. Сняв для картины сцены с участием ниндзя (появившиеся в «Спиди», чтобы подчеркнуть его японские корни), Вачовски как-то отсматривали их на монтаже и решили, чтобы было бы здорово снять фильм о ниндзя. А в качестве ведущего актера пригласить Рейна (настоящее имя - Чон Чи Хон), южнокорейского певца и актера, игравшего в «Гонщике» одну из ролей второго плана и поразившего братьев своей физической подготовкой.

Конечно, с точки зрения голливудских финансистов, это была лишь немногим менее рискованная затея, чем ремейк аниме «Спиди-гонщик». Несмотря на все достижения политкорректности, американцы продолжают предпочитать фильмы, в которых главные роли играют европеоиды. Рейн же не только говорящий с акцентом кореец, но еще и малоизвестный в Штатах исполнитель, не имеющий фанатов среди поклонников экшена. За вычетом «Гонщика», его единственная заметная работа в кино - психопатическая корейская мелодрама «Я киборг, но это нормально», поставленная режиссером Old Boy Пак Чхан Уком.

С другой стороны, если актер не голливудская звезда, то на его гонораре можно сэкономить. К тому же исполнителя, не имеющего собственного экшен-стиля, несложно подогнать под требования любого жанра. Скажем, Джеки Чан может сниматься только в комедийных или полукомедииных лентах. И зрители всегда знают, чего от него ждать. Тогда как из Рейна можно сделать хоть ниндзя, хоть супершпиона, хоть героя-любовника с мечом за пазухой. А представьте себе Джета Ли в роли героя-любовника! Что же касается внешности, то 27-летний красавчик Рейн обаятелен по меркам почти любой страны. И он вполне может стать американской звездой, если снимется в нескольких успешных лентах и научится говорить без сильного акцента.

История убийц

Как бы то ни было, «Ниндзя-убийца» - не попытка эксплуатировать зрительский интерес к Рейну. Это обращение к некогда популярному жанру, который Голливуд сейчас пытается возродить, надеясь сыграть на воспоминаниях о 1980-х и интересе нового поколения зрителей к аниме вроде всемирно популярного сериала «Наруто».

Конечно, говоря о 1980-х, мы имеем в виду известность ниндзя в Америке. В Японии они известны уже несколько столетий и никогда не выходили из моды, поскольку миф о ниндзя - ключевой компонент мифа о славной японской истории.

Чем хороши ниндзя с точки зрения мифотворчества, так это тем, что о них мало что известно наверняка. Мы знаем, что в эпоху феодальной раздробленности японские военачальники остро нуждались в шпионах, диверсантах и киллерах. Мы знаем, что со временем появилась особая каста наемников, натренированных в этих профессиях и продававших свои услуги тем, кто лучше платил. Мы знаем, что после объединения Японии под властью сегунов в начале XVII века кланы ниндзя были разогнаны, а их базы разгромлены. Еще мы знаем, что оставшиеся в живых занялись мирным трудом, подались в правительственную тайную полицию или освоили промышленный шпионаж. И это практически все, что известно доподлинно.

Все прочие сведения о ниндзя - клубок из фактов, вымыслов и домыслов. Подчас намеренно затуманивающих истину ради художественного эффекта или выгоды клана, претендующего на владение тайными знаниями. Скажем, можно с полной уверенностью утверждать, что ниндзя почти никогда не носили черные костюмы, в которых они обычно появляются в фильмах. Поскольку шпион скрывается, не выделяясь из толпы. Ниндзя учились выдавать себя за ремесленников, солдат, крестьян, монахов, и они одевались так, как им было положено «по легенде». Если бы у ниндзя была униформа, она бы выдавала их с головой. Поэтому черные костюмы - изобретение классического японского театра, где прозрачный символизм всегда ценился выше правдоподобия.

Самый абсурдный миф о ниндзя - это, разумеется, «современные ниндзя». Якобы в Японии все еще есть люди, которые выполняют секретные поручения, орудуя мечами и метательными звездочками. С тем же успехом можно утверждать, что японская армия вооружена луками и копьями, а российские мотострелки не мыслят себя без сабли и пищали. Средневековые ниндзя шли в ногу со своим временем, а современные ниндзя должны идти в ногу с эпохой глушителей, полония и киберпреступлений.

Однако, став в полной мере современными, ниндзя утратили бы свою уникальность. Уж кого-кого, а обычных шпионов и диверсантов в кино пруд пруди. Так что японские, голливудские, гонконгские постановщики с готовностью игнорируют здравый смысл ради создания необычных образов.

В японском кино ниндзя вошли в моду почти сразу за послевоенным освобождением страны от американской администрации. У традиционных самурайских историй было множество достоинств, но они не позволяли снимать разнообразный экшен. Герои просто ходили и рубили мечом врагов. Эффективно, но скучно. Тогда как ниндзя с их полуфантастическими техническими приспособлениями и явно вымышленными супергеройскими талантами создавали простор для постановочных и спецэффектных фантазий.

В Америке о ниндзя впервые узнали, когда в 1967 году их сделали ключевыми персонажами пятой картины о Джеймсе Бонде «Ты живешь тогда дважды». Картина с успехом прошла в прокате, но не стала столь популярной, чтобы создать западный культ ниндзя. Это случилось лишь полтора десятилетия спустя, в 1981-м, когда израильский режиссер и продюсер Менахем Голан поставил картину «Входит ниндзя», главные роли в которой играли Франко Неро и японский чемпион по карате Се Косуги.

В то время Голливуд как раз устал от попыток повторить успех Брюса Ли, и новая, японизированная волна фильмов о боевых искусствах была принята на ура. Правда, зрители быстро разобрались, как абсурдно смотрятся средневековые воины на фоне современных небоскребов, и жанр начал эволюционировать в направлении экшен-комедий. Существенной вехой на этом пути были «Черепашки-ниндзя». А когда в 1990-х начали выходить детские фильмы вроде «Трех ниндзя», стало ясно, что жанр умирает. Если супергероя приглашают лишь на дошкольные утренники, ему пора на пенсию.

В Японии, с другой стороны, истории о ниндзя цвели и пахли. Во-первых, японские фильмы о ниндзя были преимущественно историческими, и в них средневековые шпионы оказывались на своем месте. Во-вторых, японская традиция не была привязана к узкому набору известных на Западе ниндзя-штампов. В-третьих, для японцев ниндзя являлись героями национальной истории, а не экзотическим экспортом с Востока. Поэтому, когда в Голливуде снимали малобюджетные сиквелы «Трех ниндзя», в Японии выходили пафосные и отточенные ленты вроде аниме «Манускрипт ниндзя». Которые в итоге реанимировали западный интерес к японскому Средневековью.

Возрождение мифа

Одним из тех, кто еще в юности познакомился как с японской, так и с американской ниндзя-традицией, был режиссер Джеймс Мактиг, уроженец Новой Зеландии, выросший в австралийском Сиднее. Местное телевидение часто показывало аниме и японские исторические сериалы, а в кино шли американские боевики, и Джеймс с готовностью впитывал оба ниндзя-течения.

В конце 1980-х Мактиг начал работать в австралийском кино и вскоре перебрался в Голливуд, начав новую карьеру с должности второго помощника режиссера «Уличного бойца» Стивена де Сузы. Пять лет спустя он дебютировал в качестве первого помощника режиссера, работая над «Матрицей», а еще через шесть лет братья Вачовски и Джоэль Сильвер назначили его постановщиком «V значит Вендетта».

Поскольку Мактиг был давним поклонником фильмов о ниндзя и поскольку в последние годы он часто работал над постановкой экшен-сцен, то Вачовски решили вновь доверить ему режиссуру - на сей раз «Ниндзя-убийцы». За собой они застолбили должности продюсеров и авторов сценарных идей.

Выписав на бумаге все, что им нравится в классических фильмах о ниндзя, Вачовски и Мактиг передали список начинающему сценаристу Мэттью Сэнду. «Ниндзя-убийца» - первый выходящий в прокат фильм, над которым Сэнд работал, однако в ближайшие годы мы увидим еще несколько картин Сэнда. В частности, экранизацию комикса «Красная звезда», которой занимается Тимур Бекмамбетов.

За доведение сценария до голливудских кондиций отвечал ветеран Майкл Стражински, в начале карьеры много работавший над мультсериалами, но ставший всемирно известным после создания сериала «Вавилон-5». Его последняя работа в кино - прошлогодняя «Подмена» Клинта Иствуда.

Не мудрствуя лукаво продюсеры и сценаристы «Ниндзя-убийцы» выстроили сюжет из классических штампов. Главный герой ленты - рано осиротевший Райдзо, воспитанный в клане ниндзя и превращенный в безжалостного киллера. Однако, когда клан убивает лучшего друга юноши, Райдзо порывает с ниндзя и начинает им мстить.

Тем временем след наемных убийц берет агент Европола Мика Коретти, расследующая финансовые операции вокруг политических преступлений. Когда Мика узнает больше, чем ей следует знать, ниндзя открывают на нее охоту. Это привлекает к девушке внимание Райдзо, и они объединяют усилия, чтобы покончить с опутавшим Европу международным заговором.

Почему Европу, а не Америку? Потому что Джоэль Сильвер не так давно подписал многолетний контракт с немецкой студией «Бабельсберг». Снимая в Германии, Сильвер получает существенные налоговые льготы. Соответственно, если действие картины развивается в Европе, то продюсер экономит на попытках выдать Берлин за Нью-Йорк или Лос-Анджелес.

Взяв на роли второго и третьего плана преимущественно континентальных исполнителей, Мактиг собрал основную труппу из звезд, известных в Америке. Рейн, как вы уже поняли, получил роль Райдзо, а образ Мики достался уроженке Лондона ямайского происхождения Наоми Харрис, игравшей колдунью в сиквелах «Пиратов Карибского моря». Главным соперником Райдзо стал американский кореец Рик Юн («Форсаж», «Умри, но не сейчас»), а их учителем и главой клана - патриарх жанра Се Косуги, последний раз снимавшийся в американском фильме в 1991 году. В настоящее время он руководит международным актерским агентством и время от времени организует ниндзя-шоу.

Также в картине засветились американский кореец Сун Кан («Форсаж 4»), его снимавшийся в «Матрицах» соотечественник Рэндалл Дук Ким и британский актер Бен Майлз. Вы могли его видеть в «V значит Вендетта» и «Спиди-гонщике».

Наука убивать

В своих предыдущих картинах Вачовски и Мактиг постоянно полагались на компьютерную графику. Однако в «Ниндзя-убийце» им урезали бюджет. К тому же теперь голливудцы по возможности возвращаются к традиционным эффектам, поскольку зрители не уважают трюки, проделанные с помощью компьютеров. Так что теперь Мактиг говорит о «Ниндзя-убийце», что фильм почти что снимался на натуре, с минимумом компьютерных вмешательств.

Естественно, это сделало роль главного героя трудной даже для опытного мастера кинобоев, но Рейн решил, что ради шанса стать экшен-звездой стоит помучиться. И он мучился несколько месяцев, осваивая новые боевые искусства в дополнение к таэквондо, которым занимался в детстве. Чтобы подготовиться к съемкам, он сидел на специальной протеиновой диете и тренировался по десять часов в сутки. В результате он сбросил больше 10кг и обзавелся внушительной мускулатурой.

За постановку боев и обучение актеров «Ниндзя-убийцы» отвечала известная голливудская трюковая команда 87 Eleven под началом Дэвида Лейтча. Постановщиком боев в фильме был Чэд Стаэльски, некогда дублировавший Брэндона Ли в «Вороне» и Киану Ривза в «Матрице». Профессию постановщика боев Стаэльски осваивал, работая над сиквелами последней картины. Помимо экспертов по боевым искусствам и традиционным кинотрюкам над фильмом работали мастера паркура. Какой же современный боевик без забегов по пересеченной местности? В итоге подготовка и организация боевых сцен картины заняли больше трех месяцев - редкий случай для Голливуда, где каждый день на вес золота.

Кстати, о золоте. В отличие от 120 миллионов «Спиди-гонщика», 50 миллионов, потраченные на «Ниндзя-убийцу», вполне могут окупиться. Хотя бы за счет мирового проката - фильм с Рейном будет пользоваться спросом в Южной Корее и Японии. Что же касается Америки, то на ее рынке картина сильно рискует. Но если бы Вачовски не любили риск, они бы никогда не сняли «Матрицу».

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо зайти на сайт под своим именем.